爱丽儿 Ariel

依旧是精妙的文本结构与妙不可言的声画处理，在《暴风雨》这一文本之上衍生出无穷变化。作为莎士比亚的“告别之作”，《暴风雨》中的普洛斯帕罗运用魔法驱使自然、奴役他人，与莎士比亚运用语言驱使角色、创造世界并无二致，莎士比亚以普洛斯帕罗自比，在这个戏中戏的故事中完成告别。帕提诺同样通过一场暴风雨，让女演员进入死亡之岛，开始他的书写：在这里，处理的既有对权力话语的反思（对作为主人的普洛斯帕罗和作为作者的莎士比亚的反抗，自然与被贱斥者对正统秩序的反抗），也进一步探讨角色被写定的宿命性（经典形象深陷文本秩序的暴力中，尽管难以被撼动，但依然存在着变异的可能性，本片的实践正是如此），以及如何直面死亡的问题（个体生命的短暂与作为艺术形象的持存之间的张力）。

+++ SIFF 27th#26# 对我来说是完美的闭幕片了！看完电影外面还在下大雨，像是莎士比亚的《暴风雨》还没演完，帕提诺的《爱丽儿》也还没演完，连马蒂亚斯的《你燃烧了我》也还没结束。虽然感觉位置略偏，但观影体验还是太奇妙了！有的时候看着看着字幕机突然会意识到自己能听懂他们在讲什么，似乎能感觉到演员所使用的语言跟地理上和演员状态上的过渡有关联：两位Ariel讲的是西班牙语，而且不是同一“种”西班牙语；José和Hugo讲的是加利西亚语，他们曾经是知道自己是演员而非角色的，而且还用pop的形式来演绎过莎士比亚；加利西亚则是与葡萄牙北部接壤的一个西班牙大区；亚速尔群岛上的莎士比亚“角色”们讲的则是葡萄牙语。想去那个岛上，但会不会逐渐忘记自己是谁呢？那我就“退而求其次”许愿到加利西亚吧）

#10976。54th IFFR-Harbor。这在卡洛时代最少也是个柏林奇遇，感觉主竞赛都可以进了，有点可惜啊……异常精巧的莎士比亚宇宙大串联，在亚速尔群岛拍摄，全岛实景剧场。片子跟2022年卡罗维发利的《戏梦空间》可以放在一起看，我其实还想到了《苏菲的世界》（不是电影而是书哈），“角色反抗作者”“角色能不能有自己的意志和感受”，显然是一种面向时代症候的发言。看完之后我觉得可以一句话总结这部影片，他拍出了那句时代金句：“我不相信，你们能猜对我们的结局”。#年度十佳候选#

#SIFF2025#年度十佳。表演着对肢体训练的疲惫厌倦，诉说着剧作和影像的重叠，但是对载体的穿行有着保留意见，从现实的表演转入被表演充满的现实，探索角色的真谛和扮演角色的真谛，角色的可爱仍流露在肢体表演和莎翁的对白重译中，情节剧的帽子戏法有意被观众发现，随后以一种抽象的破墙形式滑回诗电影，再次破墙，迎来了电影时刻，此刻我们闭上双眼，文本、分镜、想象和语言都逐一出现，视觉上的第四面墙始终没有打开，或许是把电影又还给了电影，却展示了电影与现实可能性的通道，这便是第七艺术包含着的第四艺术，那些最初存在于我们脑中的

概念很有意思 讨论了戏剧是什么 演员是什么 但是execution不是那么尽如人意 在失去了引出概念以后的新鲜感之后 很快进入审美疲劳 摄影非常美 但对于情节的抛弃让整部片成为一场梦 如果台词选段能有机结合在一起会更好 台词本身虽然都是名句但失去了context看起来会比较支离破碎 失去意义 结尾说 亲爱的观众 如果本片冒犯到你 那就把它当作一场梦吧 这算元电影吗